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山水有清音, 得者寸心是 ! 张延信先生新作赏读

发表于:2020年07月05日 浏览量:2893

王森/文

   2020年的春节异常沉闷,疫情肆虐,令人窒息,举城举国,阴霾笼罩!大年初一,正无可奈何,心绪烦乱之际,收到张延信先生微信,发来盆景新作图片,一看之间,顿觉如沐清风,如闻花香,烦闷顿消,精神为之一振!  

先生的水旱盆景新作告竣,照片到了!图片下缀四字,曰:《山水清音》。


                            

   山水清音!的确是山水清音!云盆洁白无瑕,素雅坚致,为配合作品表现,舍去盆沿,成为一椭圆平板,从盆景正面看去,一览无余,宽阔平整,完美配合所表现远山阔水。而左侧堆土筑丘,坡面起伏成绵延之状,叠石造岸,坡岸嵯峨现蜿蜒之型;上植高瘦之三角枫,以示乔木之象,树相虽老而清劲挺拔,落木萧萧,彰显凌然之气,气通天地,肃然沉静,仪态安祥。乔木四周,点缀杂树,以示树木远近,丛林疏密之变化。其间挣让有度,虚实相生,分朱布白,和谐流畅。

   林脚水边,巨石出岸侵入水中,上置茅亭,亭内高士兀坐而挥五弦。一时间,林泉和鸣,水光与远山相照,天地一统,无岸无涯,时光静止,身心澄澈,天人合一,亦即心与意和,意与境和,无我无相,身心畅快!

   左侧崖岸,树、石,坡,崖,刻画细致,变化丰富,观者如临其境,如游其中。隔岸远眺,则阔水遥遥,远山脉脉。中间岛、屿、汀沙,桥痕,舟影,呼应远山一脉,贯通一水两岸。水面宽阔平静,假舟船则动态生,设琴俑则音律起,船夫、琴人相向,静中有动,动静相生,水远而可渡,山静有清音;置板桥、房舍隐隐,远岛不孤,如闻人语,如聆琴声。远山虽遥,目力穷而得一线,知山脉绵延无尽以至无穷;岛屿次第,假舟桥而知远山可及,长河可渡,知音能访!

   感叹张延信先生之痴也!

   两年来,大年三十,普天之下,歌舞升平,处处欢歌笑语,千家万户,辞旧迎新,人人奔走相庆之际,他独自“躲上小楼成一统”创作盆景,不是痴吗!!

   临盆景新作照片而慨叹,唏嘘不已!

   张延信先生痴迷盆艺,引国画理论入盆景创作,首用阔远之法,造平远开阔之境,宽人胸怀,涤人心虑,开盆景创作一新境地,突破自己以往水旱盆景仅仅表现山之一角,水之一隅,林之一侧的局限,为盆景创作独辟一蹊径。言及盆景,张延信先生常道:“盆景的功夫在盆外”。他身体力行,知行合一,偶得闲暇,吟诗赏画;每有盆景新作,精心拍照,咏唱,赋诗;浸淫其间,极得天趣。谈及历代知名山水画作,娓娓道来,如数家珍,画史画论,造园专著,每每手不释卷,早晚研读,常言:“传统文化博大精深,有继承才能有突破”。其水旱盆景近学赵庆泉先生,《八骏图》,《古木清池》……烂熟于心,心摹手追;远师历代山水画作,尤其于元四家颇多用心,终究以倪瓒阔远法寻求突破。从倪瓒阔远法入手,融汇“四僧”,旁及诸家,再走出倪瓒,逐步形成简逸萧疏的创作风格,望之平淡,读之有味,品之清奇,引人以冥想,细赏之则形神雅致,逸景流韵!物我两忘,发人幽思,神游画中而不知返。


   去年的大年初一与今年相似,张延信先生发来新作照片贺岁,即在“2019全国中青年盆景创意展暨现代书画作品展”上获取银奖的《寒林阔野》。我打电话祝贺先生新年和新作,并问先生新作何时告竣?张延信先生淡淡的说“昨天,年三十了,孩子们都在家,没别的事,就做了出来,拍了拍照,用了一天功夫”,张延信先生轻描淡写,“一天?制作,拍照一天完成?!您真是“快手”啊 ”! “呵呵”,张先生轻轻一笑说:“这个作品我构思一年多了,树、石、配件等早就准备好了,石头也都裁切好了,就是组合一下”,张先生说来一身轻松!构思、筹备,制作之艰辛都已置之脑后,竣工之欣喜似荡漾于眼角。

张延信先生向来主张立意为先,在实践中印证自己的理论,在实践中寻求创作的规律,常言:“要找到盆景的“道”究竟在哪里,要遵循“道”去创作。”


张延信先生遵“道”而行,恭敬,谨慎,绝不含糊。他在阔远法水旱盆景创作中,表现远山所用配石,要求薄而富变化,以其矮以彰其远,为防止石头裁切太薄而致破碎,采用“粗切细磨”之法,不厌其烦,一丝不苟;一抹远山,一块驳岸石,反复对比、调整、磨、切、安放,不肯半点马虎!深思熟虑,充分准备,条件具备,则一气呵成!



       回顾张延信先生的水旱盆景,《鹊华烟雨》、《秋山论道》、《泊舟远眺》、《寒林阔野》、《云林逸景》、《山水清音》,构图简而不凡,逸气横生,萧索明快,疏落有致,置展台之上,未必夺人耳目,然品读后必定怡情悦性,耳目一新,怡然有所得,幽思而入冥冥。

      张延信先生崇尚宋元文人画风,创作盆景力求其简,要简到无可再简,要提纲挈领,简不害意;细节处则不厌其繁,细致精到,毫发毕现。眼前这盆《山水清音》,近岸乔木,在整个画面中体量大,占用空间大,先生则力求其简,约略概括,达意即止。张先生说“这盆盆景,是要表达那种大的空间,大的气场,营造的是平静、幽远、疏朗、开阔的山水格局,要给人以安静祥和的感受。近岸突兀,树木高大,远山低矮,成薄薄一线,乃遵循近大远小透视规律,借以把水面拉开,营造开阔意象;再用小岛,滩涂,桥,船点缀,两岸就有交流,有联系了;水面虽然开阔,要凝神聚气,各部分要相互照应,如书画之笔断意连,顾盼呼应,气韵贯通。岛、礁、船、桥丰富了盆景内涵,增强了两岸的联系。就像音乐一样,高低音要协调,变化要有个度,不能因为强调树的美而淡化远山,也不能因为强调远山而忽略与树、与岛礁之间的比例关系,一切以创造意境为目的,文学作品中叫做材料为主题服务,主题统领材料”。

         这盆作品中,成功再现了岛、岸,沙滩水面的完美过渡。我问张先生:“沙滩的塑造,是您技术上的创新吧?” “一直想表现出沙滩这一景观,自然界中,江、河、湖、海之滨处处有沙滩,它是水与陆地的过渡,有独到的[**],在国画山水中普遍都有描述,在盆景创作中却一直难以体现,几年来我请教过很多同行,自己也反复试验,试用过多种材料和方法,都没没有达到预期效果,这次实验成功,达到了预期的沙滩的质感要求,效果很好”。的确,这项新技术为新作增强了艺术感染力,近岸岛屿之细致刻画,与远山之简略一抹,形成对比,顺应透视规律,实现了完美过渡。


       “道”是相通的,美最容易共鸣,张延信先生每一盆作品都凝聚着他对“道”的探索,对美的追求,和对“技”的摸索与尝试,他的努力也得到了盆景界专家和大师们的肯定。

     2012年《鹊华烟雨》获第八届中国盆景展银奖;

      2016年《秋山论道》获第九届中国盆景展银奖;

     2018年《泊舟远眺》获第五届中国精品盆景(沭阳)邀请展银奖;

     2019年《寒林阔野》获2019全国中青年盆景创意展暨现代书画作品展”银奖;

    2019年《云林逸景》获遵义国际盆景赏石展金奖。

   张延信先生历年来水旱盆景的获奖作品,体现出其在水旱盆景艺术创作中的探索轨迹和“简意萧疏”风格的形成,发展、到走向成熟的历程。体现出其融合绘画原理,所创立“阔远之法”在盆景艺术创作实践中已趋于完善和成熟,丰富了盆景创作的艺术表现手法。“简意萧疏”、“阔远法”已经成为张延信先生的一张名片。

       然而张先生并不满足,他要探求盆景艺术之“道”!

  张延信先生是注册会计师,长期的职业修养和个人修为,做事严谨、谦虚,真诚已经成为习惯。他把《山水清音》照片发给我,谦逊的要我提点意见,我问他“新作中沙滩的制作是您的技术创新,能否透露一下?”,他随即把局部细节的照片又发了过来,把所用材料,技术要领娓娓道来,细节部分,特别强调,唯恐听不懂,学不会!毫无保留,和盘推出。

  赏读张延信先生的盆景作品,恍如见先生,儒雅、笃定,近40年来读书读画,创做盆景,孜孜向道,默默耕耘,坚定前行。

  言犹在耳:“我在琢磨,盆景艺术的“道”究竟在哪里”。

        从他的盆景作品里,仿佛听到了回答!看到了答案!

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